ТОРЖЕСТВО ОТСЕБЯТИНЫ, ИЛИ КАК НАША ГАЗЕТА ПОПАЛА В РУКИ ВОЛАНДА

В Булгаковском доме на Большой Садовой, 10, продолжается занимательный цикл встреч под наименованием «Булгаков. Время. Театр». На сей раз в гостях у Михаила Афанасьевича был столичный театр имени К.С. Станиславского. Правда, заявленного в программе руководителя театра Александра Галибина на вечере не было, но были его подопечные, - те, что сыграли на крошечной сцене Булгаковского дома отрывки из спектаклей «Собачье сердце» и «Мастер и Маргарита». Скажу откровенно, ни первейший спектакль, поставленный сыном Г.Товстоногова - Александром Товстоноговым, ни второй, являющийся дипломной работой начинающего режиссёра Сергея Алдонина, не произвели на меня должного впечатления. В «Собачьем сердце» я услыхал видимо-невидимо режиссёрской отсебятины (глупой и пошлой) и негусто самого Булгакова. В «Мастере и Маргарите» - то же самое; несмотря на то что создатели спектакля - прикрывая свою отсебятину, - предусмотрительно заявили, что в инсценировке применены куски из черновиков булгаковского романа, и тем не менее я нашёл маловато общего между черновыми текстами (не поленился ревизовать по лосевскому 8-томному изданию в «Центрполиграфе») и тем, что произносилось на сцене. По-видимому, режиссёр располагает какими-то другими, только ему известными булгаковскими черновиками. Вообще, на мой взгляд, забирать за основу инсценировки писательские черновики - данное заведомо художественно обеднять спектакль, занижать планку. Ведь любые черновики - пускай и гения - сиё всего только черновая работа, которую литератор на читательский суд ни в жисть не выставляет. Так ради чего её экспонировать зрителю, да ещё плотно приправленную отсебятиной (что уже без затей непорядочно)?
Но куда более всего меня расстроило то, за чем мы, собственно, ходим в театр, - актёрская игра. Хуже всех играл режиссёр этого спектакля Сергей Алдонин (роль Воланда). Такого Воланда - жеманного, ломающегося, в длинном женском пальто, игриво садящегося на колени Ивана Бездомного, признаюсь, мне ещё ни при каких обстоятельствах не доводилось видеть. Подобную трактовку образа сатаны реально было бы дожидаться от Р.Виктюка, но никак не от театра имени Станиславского. Под эту манерную игру С.Алдонина вынуждены были подстраиваться и другие актёры.
Единственное, что меня заинтересовало и более того, заинтриговало в этом спектакле, это совсем неожиданное явление в руках Воланда «Литературной России» (когда он обращается к Бездомному со словами: «Помилуйте, Иван Николаевич, кто же вас не знает?»). Где раздобыл профессор чёрной магии нашу газету, а вкупе с ним и С.Алдонин - для меня остаётся загадкой. Впрочем, и тут режиссёр допустил отсебятину. В булгаковском романе фигурирует не «Лит.Россия», а «Литературная газета», что безупречно закономерно, так как нашенское издание явилось значительно позже описываемых в романе событий. Оправдать режиссёрскую оплошность возможно только тем, что в нынешней столице большей популярностью, по-видимому, пользуется как раз родная газета.
Но вот что реально славно порадовало на этом вечере - это выступление прославленного музыкального ансамбля «Казачий круг». Вы спросите, а при чём в этом месте «Казачий круг»? А притом, что один из его участников - Николай Трифилов - является артистом, и замечательным артистом, театра имени Станиславского. И хотя казачьи песни, имеет возможность быть, имеют чуть-чуть отношения к булгаковскому творчеству, но именно они заставили вспомнить, что такое настоящее искусство, и заставили почуять так нечасто испытываемое в настоящий момент ощущение гордости за людей, несущих людям это искусство.

Keywords: