ЛЮБОВЬ НА ТОНУЩЕМ КОРАБЛЕ

«Адмиралъ» Андрея Кравчука - фильм-провокация. Его провокационный нрав становится ясен только в самом конце, а до тех пор зритель предполагает, что смотрит эпическое полотно в духе «Войны и мира», но на современном уровне. На протяжении всего действия фильма события разворачиваются около главного героя - адмирала Колчака и его приближённых. Константин Хабенский, исполняющий эту роль с неизменно каменным лицом, претендующим на невозмутимость аристократа, играет главные периоды житухи знаменитого белого генерала. Война с немцами, влюбленность с сторонний женой, революция, баталия с большевиками, трагическая смерть - все ключевые исторические моменты отражены в фильме, заставляя поверить, что краткий опус истинно о Колчаке. Но в заключительных кадрах аки детская неожиданность открывается, что «Адмиралъ» представляет собой вольное переложение именитая киноленты Джеймса Камеруна - «Титаник». Вплоть до того, что некие сцены поразительно идентичны в обоих фильмах. Ход довольно дерзновенный и весьма неожиданный, и особливо на юных зрительниц производит мощный эффект.
Однако ежели отвлечься от удивительного и, что вероятно хорошо, идеально непредсказуемого и потому как запоминающегося финала, в кинофильме реально приметить ещё перечень увлекательных моментов. Но, по порядку.
Адмирал Константин Хабенский, то есть Александр Колчак, с первых кадров проявляет себя героем. В красочной, качественно снятой морской баталии он, контуженный, один стоит десятерых - собственноручно подбивает из корабельного орудия вражий крейсер, заводит на мины и уничтожает. Сразу опосля сражения на светском приёме открывается другая его черта - он оказывается покорителем дамских сердец. Жена его боевого товарища Анна Тимирёва (Елизавета Боярская), с первого взгляда влюбляется в него, а он в неё. Из отдельных реплик становится ясно, что Колчак заводит романтические знакомства регулярно, об этом делится соображениями его же супруга, имеющая от него ребёнка: «Саша у меня влюбчивый, но сиё ненадолго. Каждый раз переживать?..» Она всё безотложно понимает, смотрит на него с привычной грустью, качает головой и сообщает, что готова на время уехать, чтобы не мешать его роману. Колчак, скрепя сердце, отказывается от её благородного предложения и идёт откланиваться с Анной, попутно признаваясь ей в любви. Крупные проекты красавицы Елизаветы Боярской являются в киношедевре часто, позволяя в полной мере насладиться её внешностью и игрой. Один момент, правда, заставляет напрячь мозги - если в первых кадрах у Анны заметен лёгкий приятный шрамик на правой щеке, то в одном из последующих он нежданно-негаданно переползает на левую. Что данное значит? Две Анны? Символ женского непостоянства? Но нет, скорее это не очень большая небрежность Андрея Кравчука. Далее в фильме разворачивается история любви, войны и смертельного исхода - по сути, в чём-то похожих сюжетов.
Какого-то связного действия в «Адмирале» нет. Есть ключевые события, обозначенные крупными мазками на картине, но переходов между этими событиями не намечено. Актёры странным образом лишены всякой эмоциональности, их лица неподвижны, слог размерен и твёрд. Можно было бы подумать, что подобным приёмом подчёркивается аристократичность, благородство кровей героев фильма. Но нет, потому что таким же слогом в фильме излагают мысли обыкновенные матросы и пролетарии. «Адмиралъ» изобилует праздничными речами, долгими неподвижными крупными планами, разговорами, динамика на практике отсутствует. Единственный эпизод, где совершается действие, это морская баталия в начале фильма, в последующем же любые события лишь намечаются и обсуждаются героями устно. По этой причине - причине отсутствия действия - киношедевр местами кажется со всей откровенностью скучным. Отчасти спасает положение дел альковная черта Колчака с Анной, являющей образец самоотверженности и самопожертвования, но спасает не шибко - сцены их влюбленности ограничены сдержанными, лаконичными диалогами. Вообще, если доверять исторической составляющей фильма, возможно подумать, что российские аристократы были на сто процентов отморожены и лишены эмоций, эдакие живые мертвецы. Однако есть основания полагать, что Андрей Кравчук ошибся, и это не есть специфичная черта аристократизма.
Конечно, легче всего вымолвить плохое, раскритиковать, обозначить минусы, чем сориентировать на достоинства. А достоинства вечно есть, и в «Адмирале» их не мало. Но и не много.
Одним из таких достоинств представляется работка Сергея Безрукова, играющего соратника Колчака - генерала Каппеля. Несмотря на незначительное число и лаконичность сцен, в - тех, что присутствует Безруков, он запоминается и своей энергетикой вносит житиё в вялотекущее пространство фильма. Странно, но он кажется единственным человечком в долгой череде каменных статуй, и в течение фильма с нетерпением ждёшь его очередного появления. К сожалению, его роль ограничивается ничем не развивающими действо статичными эпизодами, как будто - Каппель верхом, Капель приказывает, Каппель умирает. Умирая, он произносит сакральную фразу, видимо служащую лейтмотивом ко всему фильму: «Как же я... Попался». Попались все, и в первую очередность Кравчук - на наивное охота осуществить эпический кинофильм по голливудскому образцу. А любое подражание приводит ко второму сорту, какие бы благие намерения ни были.
Тем не менее хочется пометить мужественную попытку сформировать монументальную серьёзную картину о трагических исторических событиях и в то же время о важнейших человеческих чувствах - любви, верности, преданности. «Адмиралъ» сентиментален, способен начать сильные чувства и приневолить зрителя заливаться слезами - а не в этом ли содержится одна из узловых функций искусства - помогать катарсису? Поэтому фильмец взирать надобно хотя бы с целью общего развития и правильной нравоучительной идеи.