НОВАЯ ДРАМА КАК DOC.СТИЛЬ ЖИЗНИ

Энное число годков тому тому назад я спросила себя, отчего перестала бродить в театр. Почему мне не смешно, когда весь - ну или без малого весь - зал содрогается от смеха, вызванного пошленькими юморностями старательного лицедея. Почему пьеса, чёрт возьми, «не цепляет». Не трогает. Не «заводит». (Перевод: на кой ляд я трачу бесценный вечерок и, из финала в конец, плачу деньги: рондо о потерянном гроше, круг замыкается). Почему я уже как собак нерезаных лет обратно уходила, скажем, со «знаменитых» спектаклей Театра Вахтангова. Гоголя. Сатиры. Советской (Российской - от перестановки буковок толк не меняется) Армии. Список возможно продолжить: надо ли? Есть, конечно, Виктюк. А ещё?..
А ещё есть люди, - те, что «пишут, как дышат»: собственно, с целью этих-то самых ж и в ы х текстов, написанных для ж и в о г о зрителя, и был затеян в 2002-м торжественный форум «Новая драма». Учредители - худрук театра «Практика» Эдуард Бо-яков и начальник «Театра.doc» Елена Гремина - понимали, что «новым» драматургам «надо семь пар башмаков железных износить, семь железных караваев изглодать, чтоб пьесу попросту кто-либо прочёл...»: и стали, на-до думать, "впитывать глазами" сами. И ежели на первых порах казалось, подобно тому как т.н. новоиспеченная драматургия однажды-таки «покорит сердце» старо-го (репертуарного) театра, то годы через стало ясно: сии два зверя чуть-чуть ли выживут в одной берлоге - по крайней ме-ре, тут и сейчас. Впрочем... бывает, что и гора идёт к Магомету: и если сиё случится, зритель всенепременно останется в выигрыше - не вся-то «публика - дура»! Хотя, без сомнения - 2 х 2 - зритель того же Театра Моссовета очень отличается от зрителя «Практики»: так же, собственно, отличаются любители «женской прозы» от читателей арт-романов - состав крови у аудиторий разный. Иное и исполнение: «Актёр должен разыскивать «новую искренность» на сцене. Мы убираем полно-стью второй проект и играем первейший без подтекста. То есть вся революция внутри тебя. Без увеличительного стекла, без идеализации ситуевине - как она есть... и не надобно страшиться быть «неинтересным»: данное самая громадная "закавыка" актёра! Вообще же, «Новая драма» - это резвый театр. Спектакли, готовящиеся по полгода-году и идущие семнадцать лет... да в них нет жизни! Я не верю, что зритель подключается к этому», - делится соображениями лицедейка «Театра.doc» Саша Ребёнок. Новая трагедия - это раньше всего свежеиспеченный психотип драматурга, актёра и режиссёра. По заявлениям худрука «Театра.doc» Михаила Угарова, «Теория драмы совсем разошлась с жизнестроением нынешнего человека... Речь идёт о появлении свежих механизмов исполнения (актёр) и восприятия текста (зритель). Актёр должен «быть собой» - то есть как бы «обнулиться». Конечно, то, подобно как «Театр.doc» - это театр, в котором не играют, - лукавство: играют, но каче-ственно иначе!». О, да. Качественно иначе. В том-то всё и дело, что (цитирую М.Угарова) «травма - тот что ни на есть импульс, благодаря которому автор "нацарапал" текст. А опосля произошло совпадение травм - у режиссёра. У актёра. Это совпадение травматизма и делает пьесу - пьесой. В коммерческом же театре травма не присутствует - итог налицо».
«Ну вот идёт в текущее время «Русское варенье» Улицкой... Или «Чайка» Акунина... звёзды играют, но... к со-временной драматургии это не имеет никакого отношения!» - «Да потому, что в репертуарный театр ходят одинокие жен-щины от двадцати пяти до сорока! И всё! Под них всё и делается!» - «Ну, данные леди также разные...» - «Не нужен сего-дняшнему драматургу здоровый репертуарный театр, и слава Богу! Они сами по себе!» - «Нужна тусовка актуального теа-тра с животрепещущим драматургом...» - «Театр - всего только инструмент передачи, а в нас всё ещё живёт некая советская иллюзия, аки нужна обязательно крупная сцена. Но сегодня время сиквела! И я не знаю, чем в з я т ь 800 человек... Ну да, реально свершить пост-Вампилова, конечно, но...» (М.Угаров) - «Сейчас элементарно переходное время...» - «В новом тексте нереально быть так, как актёры привыкли!» - «А аудиторию-то формируют распространители билетов! Не худ-руки!» (ну да, еще раз и сызнова - тётки с золотыми зубами: вот, оказывается, от кого всё зло! - Н.Р.) - «...а бабке необходимо реа-лизовать квитки и принять деньги! Бабке авангард не нужен, она его тёткам с халами на башке не продаст!» - «И всё-таки в пьесе должна быть завязка-кульминация-развязка!» - «Да ладно вам! Какая завязка?..» - «Драматурги! Пишите пьесу с финала!» (Ольга Андрейкина, театр им. Пушкина) - «Увольте! Существует не только Аристотелева система!!» - «Совершенно очевидно, что разделение того театра, которым мы воспитаны, и которым мы занимаемся, проистекает крайне активно. Попытка предложить «большому» театру нового автора оказалась невыполнимой задачей. Однако выпол-нена другая: в текущий момент «Новая драма» начинает мыслить себя как независимый проект, а не как приложение к некий театральной системе. «Новая драма» - это какая-то свежеиспеченная территория. Настоящий театр возникает сейчас за пределами академичес-ких территорий (например, у Дамира Салимзянова из удмуртского Глазова). Актёры, работающие в академи-ческих театрах, делящие время на «нафталинные» спектакли и съёмки в сериалах - это окончательно не то, что актёры «Новой драмы»!.. Это не обозначает объявления войны старому театру - без затей мы осмысляем родной для себя суверенитет» (Э. Бояков) - «Вначале я говорил, что карта «Новой драмы» бита. Однако я имел в виду не движение, не фестиваль, а саму востребо-ванность аудиторией «новых» пьес: невысокая потребность, скажу я вам... В среде ибо идёт развлекуха на понижение, потребительский интерес на весьма простую эстетику. «Большие» театры в общем-то готовы к диалогу, но все они - заложники своей аудитории... И я стою на точки зрения отсечения зрителя: чужие сюда не ходят!» (М. Угаров) - «Есть свежая публика. Невозможно приневолить зрителя Театра Сатиры обозревать пьесы Пряжко, а вот тех, кто ходит на «Винзавод» - пожалуй! Этому зрителю не нужны «богатые» афиши и декорации - смысл им тоже не нужен... - но, при всём этом нужен о п ы т. Или забрать столичный клуб «Б-1»: публика заполняет зал не только чтобы развлечься. А нам нужны и подобные территории, и таковые зрители. Но их нужно «за-влечь», потому что как в представлении этих людей театр (традиционный) - это что-то «отстойное», они не ходят туда, пото-му как, к счастью, определились со своей организацией координат» (Э. Бояков; отрывок дискуссии «Большому» театру - большого актёра»).
В рамках Седьмого торжественного форума «Новая драма» прошли ещё мастер-класс Людмилы Петрушевской, классические читки и обсуждения пьес и спектаклей, интереснейшая открытая репетиция исаевской «Подворотни», осуществленная режиссёром Владимиром Панковым; был показан фильмец «Благие намерения» (реж. Наталия Мещеряко-ва) и др. Спектакли формата «Новой драмы» можно заметить в Театре Рощина и Казанцева, в «Практике», в «Теат-ре.doc» (Москва), в «Коляда-театре» (Екатеринбург), в театрах «Ложа» (Кемерово), «У моста» (Пермь), у Вадима Ли-ванова (Тольятти), в театре «Парафраз» (Глазов, Удмуртия)... Что ж, остаётся надеяться, что «Новая драма» выдюжит, а репертуарный - «большой» - театр раскроет-таки глаза, и талантливым драматургам не придётся «семь пар башмаков железных износить, семь железных караваев изглодать, чтоб пьесу немудрёно кто-нибудь прочёл...»: от совпадения «творческих травм» автора-режиссёра-актёра останется в выиг-рыше зритель, для которого, собственно, всё и затевается... Продвинутый зритель, - тот, что оценит и «Немецких писа-телей-трансвеститов» Константина Костенко (реж. Николай Коляда), и «Подворотню» Елены Исаевой (реж. Владимир Панков), и непочатый край ещё чего. Ну а что касается результатов нынешнего массового праздника «Новая драма», то они таковы: гран-при - «Титий Безупречный» (Максим Курочкин), 1-я премия - «Соколы» (Валерий Печейкин), 2-я премия - «Экспонаты» (Вя-чеслав Дурненков), особое упоминание - «За линией» (Ярослава Пубинович). В "короткий список" входи-ли кроме того пьесы «Жизнь удалась» Павла Пряжко, «Зернохранилище» Натальи Ворожбит и «Кастинг» Германа Грекова при участии Юрия Муравлицкого. Жюрили: Любовь Аркус - главред журнала «Сеанс», Кама Гинкас - режиссёр, Екатерина Дё-готь - искусствовед, Татьяна Друбич - актриса, Алексей Дьячков - главред издательства «Ко-ровакниги», Сергей Сельянов - кинопродюсер, Алвис Херманис - режиссёр, глава «Нового рижского театра».